本文目录
1、装修风格具体有以下风种:欧式风格-----欧式古典风格、巴洛克样式风格、洛可可样式风格、地中海式风格、美式风格
2、中式风格-----新中式风格、中式古典风格日式风格-----日式风格
3、现代风格-----现代简约、现代前卫后现代主义----新古典主义、雅致主义目前很流行装修成地中海式风格,地中海风格具有着独特的美学特点。
4、一般选择自然的柔和色彩,在组合设计上注意空间搭配,充分利用每一寸空间,集装饰与应用于一体,在组合搭配上避免琐碎,显得大方、自然,散发出的古老尊贵的田园气息和文化品位;其特有的罗马柱般的装饰线简洁明快,流露出古老的文明气息。在色彩运用上,常选择柔和高雅的浅色调,映射出它田园风格的本义。地中海风格多用有着古老历史的拱形状玻璃,采用柔和的光线,加之原木的家具,用现代工艺呈现出别有情趣的乡土格调。
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1、今天，发达国家和发展中国家的设计师在对现代主义"只要技术不管人情"所造成的后果进行反思的同时，正寻求现代文明、传统思想和当地特有的文化相结合，努力冲破原有的"现代化"概念，创作出丰富多彩的设计作品。
2、随着各种文化传统和现代文明的融合，文化发展的多元化已经成为世界范围的一个重要趋势，多元的文化也带来了现代设计观念和形式的多元化和多样化。本文就以多元的现代设计观念为基础，通过对现代主义设计观和表现特点的批判，探索现代室内设计风格及其表现手法。
3、实用，是现代主义的准则，也是他们评价一个作品是否真实的重要标准。门是为了进出方便才真实，窗是为了采光透气才不显得虚假。"形式随从功能"，现代主义认为只要功能好，形式就好，一个能完美地表达功能、结构的设计就是好的设计，就会被人们理解接受。因此，现代主义醉心于真实地体现内部空间构成的合理性、结构的逻辑性和材料的自然性。实际上，现代主义的真实就是纯粹功利或功能的真实反映，否则就是虚假的，甚至是罪恶。
4、但是，仅仅真实地表现单纯的功能，不是设计真实观的全部内涵。现代科技的发展使人们物质生活得到了很大提高，而社会文化、人文精神也应是与其同步发展的。国外许多家庭的起居室虽然都装有空调的，但也配有壁炉，壁炉不再是为了取暖，壁炉已成为家庭的象征。因为它使人们想到温暖的炉边、可口的茶饭、安适的家庭，它真实地反映了人们的感受和向往。这种亲切的氛围、有趣的联想，一反过去单调贫乏的功能主义设计。所以曾昭奋说："对现代主义来讲，某根柱子毫无意义，毫元价值，对后现代来讲，它却是探索和创造的产物。"
5、实践告诉我们，设计除了基本功能之外，还有其他功能，诸如二次功能、三次功能，等等。拿一把坐椅为例，椅子坐起来应是舒适的，这是它的基本功能，但每个人在购买椅子时，就不会只考虑实用，还会注意款式的美观等等。如果是总统客厅里的坐具，那么还要考虑赋予其庄严、气魄，以及民族文化特色等其他因素了。
6、霍莱因在奥地利旅行社的室内设计中，将具有基本功能的"有用的"东西和"无用的"装饰物组织在一起，"有用的"是办公、登记、售票柜台等，"无用的"是亭子，金属制成的棕榈树、金字塔、救生圈和翱翔的雄鹰等，这些东西渲染了人们对文明古国绚丽文化的记忆，引起了不同文化背景的客人的兴趣。霍莱因通过这些装饰把旅行社的功能及目的传播给了大众。
7、所以，室内设计是包括了人的生理、心理、物质、精神等许多方面的综合性设计，其中有意义的装饰不仅反映了人们的审美需要和真实感受，而且折射出设计功能特定标准，又不可忽视艺术等其它功能的构成规律，克服现代主义对真实理解的局限性，从人的精神需求和历史、社会文化的角度，丰富和深化其内涵。
8、"纯粹的形式--丑陋或美好--但要纯粹。"这是现代主义的诫条。但是，当今世界高速发展已使各种学科及流派相互渗透，技术与艺术高度结合，传统与现代趋于融合，现代主义纯粹的设计观念，不断地受到挑战和突破。
9、当代世界文化具有一体化和多元化的双重性质。所谓一体化是指现存的各种文化子系统间相互扩散、渗透，经过社会生活的过滤，各自又融入了新的文化形态，生成了越来越多的人类共同文化意识和文化现象。所谓多元化，是指经过滤化了的各种文化传统在适应当代人类需要这一更高水准上，又保存了各自的文化特色，从而构成了一个多元的文化世界。这种双重性质引起了传统基因与现代元素的重新组合构成，产生了"混杂的形式"。
10、从一个意义上来说，一种"纯粹的形式"并不是子虚乌有、从天而降的，它是各种事物、各种形式由量变到质变，交融、发展的产物。印度的观世音像传到中国，经过几个朝代的同化和演变，在唐代形成了中国的观世音像。而一位艺术家要通过不断的借鉴、广泛的汲取，创造出自己独特的风格。从另一个意义上说，各种"纯粹的形式"的混杂，其本身也是一种特有的形式。在图案如我国古建筑"金"字架下的装饰--垂鱼，在视觉传达设计中有各种不同元素的构成；电影中的蒙太奇则可以把不同时期、不同空间、不同秩序的镜头，按着导演所要表现的主题组合成一个有机的整体。现在许多建筑师和室内设计师就擅于把不同时代、地域、结构、尺寸、位置、材料、色彩、类型等形象片段糅合在一起，进行变异分割、提炼组合，以启发人们多种联想，满足多层次人们的各自需要。因此，设计师应允许抽象和传统的形式并存，并打破各自式样的连续性，使片段的内容相互冲突，创造混杂的无秩序，使之产生一种能量和兴奋。詹克斯说："若能学会应用这种不一致的语言，似乎是很理想的折衷主义可供选择的文化所具有的天然产物。激进折衷主义运用所有交流手段的完整色谱--从隐喻到符号，从空间到形式。""在两相矛盾的极端之间调停。""我们需要所有可供应用的交流程式，而不限于一种、二种，""尤其是在搞室内设计时。"
11、"混杂的形式"有着不同的组合方式。有时把不同时代、不同风格的东西放在一起；有的把同一时代、不同风格的东西组合起来；有的把不同民族、各不相同的东西混合在一起；有的把同一民族、新的旧的、各不相同的东西结合起来，等等。例如贝聿铭在北京香山饭店的设计中，以中国的影壁、牌楼、粉墙、灰砖、天井、方圆母题、民间磨砖对缝的工艺，以及云南的石头、东北和山东的卵石作为传统的设计元素，用非传统的组合传统构件，给人以现代中国传统室内装饰的种种联想。
12、"混杂的形式"是相对于现代主义的"纯粹的形式"而言的，它不是囫囵吞枣地将各种形式"而言的，它不是囫囵吞枣地将各种形式任意拼凑，不是不含任何秩序的权宜变通、退化调和，也不是互不协调、缺乏整体感的杂乱。而是传统文化脉络与现代设计观念、方法的结合，是多样丰富的设计语言。正如动植物中，通过优良品种的混血、嫁接，产生出更优化的品种一样，"混杂的形式"是要求设计师以时代精神为立足点，不断地兼容并蓄、推陈出新，在设计中反映时代性、民族性与地方性。
13、沙利文说过："自然界中的一切东西都具有一种形状，也就是说有一种形式，一种外部造型，于是就告诉我们，这是些什么，以及如何和别的东西区别开来。"他据此提出，要给予每个设计对象以适合的和永不错误的形式，这才是设计的目的。这固然可以清晰地表达某个单一的功能或含义，但却落入了程式单调的俗套，丧失了创造性的想象力。
14、从空间上来说，现代主义追求空间的透明度和时空的感知，他们认为，空间"是由边界所抽象限定了的"，是清晰明确的。但是，随着人们追求城市空间、建筑个体空间和建筑内部空间的连续发展，对于确定的，明晰而一目了然的空间逐渐感到单调乏味，而对于空间的不确定性兴趣渐浓。因此，含混、渗透、多元的模糊空间应运而生。从密斯·凡·德·罗的空间界面模糊，空间和环境空间分割得不清不楚的巴塞罗那世界博览会德国馆，黑川纪章对"灰"空间建筑文化的理论和实践，到波特曼的共享空间，室内设计已提高到了一个崭新的阶段。
15、除了模糊空间之外，在设计的语义和符号上，模糊的表现手法也愈加受到现代设计师重视。这种模糊的表现表现手法主要的体现就是隐喻。所谓隐喻就是"把不同类的含义放在一起，使思想与身体的不同官能都满足。"通过隐喻使原来不同系统的事物或事件，在设计作品中经过观者的联想，使其形象地联结在一起，产生更广泛、更深刻的涵义。例如日本一家舞厅，它看上去既象个舞厅，又象个手术室，也象个配有紧急出口的飞机机舱--到那里去是为了娱乐，还是为了解剖自己，还是为了逃避现实？其含义似乎是含混的。或许不同的角度、不同的心情，会产生不同的感受，可谓见仁见智。但正是各种意义的叠加形成了室内环境深刻的综合效应。
16、然而，这种效应并不是各部分意义简单相加而成的，它是由一些基本要素组合而成的结构系统，而且这些基本要素是按一定规范进行组合的。要素的意义不仅具有社会的约定性，而且具有构成的整体性。这些要素一旦离开了整体，也就失去了其意义和价值。因此，我们不能支离破碎、片面地分析要素和符号的意义，只有在整体意义中加以类比、联想，才能得到比较全面、完整的认识。例如，勒·柯布西耶的朗香教堂，我们可以通过一艘轮船、一双祈祷的双手、一顶修女的帽子、两个拥挤的人，感受到其他别的什么东西。而且，这些隐喻不是要把欣赏者带往超出它自身以外的意义中去，而恰恰是在其具有文化意味的形式之中，使这种具有审美意义的形式产生意境。
17、模糊的手法还表现在把原来习以为常的形态尺度、材料组合、制作方法，以及风格等加以变异、混合、折衷，从而给人既熟悉又新颖的视觉效果。例如，上海金贸凯悦大酒店多处天棚应用中国江南窗花图案和瓦片为主题，融合了现代艺术装饰手法，制作了造型各异的透雕镂刻铜架装饰，给人以华丽而亲切的视觉效果。香港君悦大酒店大堂台阶两侧，设置了两个巨大的铜质香炉，配以灯光效果，使人觉得不同凡响。
18、清晰与模糊的关系不是绝对的，是发展的，存在着时空上的转化。某一个时期清晰明确的形式，在另一个时期可能含糊不清；在某一地方模糊的概念，在另一个地方却一目了然。"从隐喻到落套，新颖词汇因经常使用而变成建筑标识了。"因此，在设计中我们要考虑到设计语言的复杂性、关联性、地方性、历史性，以及人们心理的和社会的因素。
19、总之，所谓模糊的设计方法并不是设计者故弄玄虚，它不是盲目被动地，而是主动地、有意识地、有目的地挑选有意义的符号，清晰已知的信号，经过简化、变形等重新设计，并用新材料、新的施工方法或结构构造方法制造出来，作为传达新的整体意义的手段。
20、路斯在《装饰与罪恶》中写道："文化发展，与把装饰从功利主义的作品中摒除，是同义的。"现代主义抛弃了传统和任何装饰，追求除了功能还是功能的最简练的表现手法。"不考虑形式问题"，但这种简练的构成就好似一种无出路的迷宫，创造了一种再也不能演进和更新的文化，导致了形式和内容上的贫乏，这里所谓的内容"就是它实际为之服务的社会目的"。
21、现代主义之后，设计被重新纳入了对好几个世纪传统范围内创造出来的经验进行借鉴、利用和创造的演化过程。这种借鉴和继承包括了现代主义，但推翻了现代主义的教条与禁忌，融入了文脉、隐喻和装饰主义。设计观念的多元化带来了设计语言风格和语构手法的多样性，克服了单一而偏激的嗜好，出现了"丰富的设计"，使原本千篇一律、死水一潭的设计领域产生了丰富的生机。例如，上海金贸凯悦大酒店的室内设计，其装饰手法主要融合了中国传统的装饰风格、Art Decoration风格和现代高科技艺术装饰三种艺术形式。身在其中，常常可以看到传统和现代的中国、法国、意大利等国的造型形式、装饰器具和材料工艺相互交融、耐人寻味，使人耳目一新。
22、然而，简练与丰富是共存的，强调二者的联系是很重要的。从广义上来说，简练、洁净的设计形式是现代社会的特点和发展趋向，就连企图把现代主义一杆子打翻的后现代始作俑者詹克斯也说"激进的折衷主义也含特别简练这一范畴"。从狭义上来说，简练的形式具有丰富的包含性，丰富的词汇融合在简练之中。在室内设计中，我们可以采用传统、民族、地域或自然等元素加以简化、提炼，再用新的手法组织这些简练了的形式，构成具有意义的新形式。例如，上海金贸凯悦大酒店钢琴吧，仅用中国古代铠甲造型组成的墙面装饰、几尊中式铜马即渲染了室内设计文化主题。这种道具式象征的表现手法，使室内环境气氛以简练的笔墨生动地表现出来，起到事半功倍的效果。
23、另外，母题重复，也是近来在室内设计中追求简练和丰富相统一的重要手法之一。
24、简练与丰富这对范畴包含着两个方面的含义。一方面，现代设计要克服现代主义所造成的单调乏味、缺少人情味的弊端，追求丰富、多层次、多方位的表现；另一方面，丰富的表现并不是无意义的堆加、华而不实的滥用，而是经过提炼、消化而升华了的，符合时代精神的简练形象。
25、以上几组范畴，或者说是矛盾的对立面，不同几种不同的设计，而是一个设计观念或体系的不同侧面，我们不能、也无法分割它们之间的联系。在设计中我们既要否定现代主义片面反对传统和装饰的做法，又要反对忽视甚至损害使用功能的矫揉造作，我们要以"包容性"和"多元性"的观念代替"排他性"和"一元性"，从诸多不同方向上来丰富室内设计的语言，把各种有益的东西有自己的土壤中消化吸收，使我们的设计思维有更大更广的弹性与空间。
1、音乐慢慢停止后，主持人进来。第一个占据婚礼会议桌中间位置的人站在客人面前。
2、新郎和他的父母进入体育场。根据传统，新郎的父母在婚礼前由迎宾员带到预定的座位上。然而，年轻一代现在觉得这不能突出父母的重要地位。因此，绝大多数新郎会选择和父母一起走在过道上，站在父母的座位上。新郎拥抱他们的父母后，父母会坐在自己的座位上，然后走到主人的左手边，站在客人面前。
伴娘和伴郎以三种方式进入会场：
主伴郎和新郎一起进入会场。其他伴郎和伴娘并肩进入会场。主要伴娘独自进入会场。
伴郎和伴娘成双成对走过过道，伴郎和伴娘排在最后。进入婚礼后，第一个伴郎和伴娘站会在最后靠近太后，主要伴郎和伴娘站离新浪最近的地方。
所有伴郎先入场，然后伴娘在音乐的烘托下一个接一个地进入婚礼通道。
伴郎和伴娘在新郎进入会场之后，新娘进入会场之前，请记住。
4、卖花女和卖戒指的男孩走进体育场。
卖戒指的男孩拿着一个小的戒指枕头（通常，这里选择一个假的戒指，真正的戒指在伴郎的口袋里）。卖花女拿着装满花瓣的花瓣。进入过道后，花童将花瓣洒在新娘走过的白色地毯上。
迎宾员只会在婚礼场地的最后一段提前展开卷起的白色地毯，在婚礼舞台上，女花童站在伴娘身后，男戒指男站在伴郎身后。伴娘和伴郎进入后，新娘进入前，花童戒指儿童进入。
在传统习俗中，新娘由父亲陪同。然而，年轻一代现在认为母亲同样重要。他们都由父母陪同。此时此刻，婚礼即将结束。最激动人心的时刻就要来了，新娘就要进来了。当新娘和她的父母走到白色地毯的尽头时，他们不得不停顿一会儿。
1、装修风格具体有以下风种:欧式风格-----欧式古典风格、巴洛克样式风格、洛可可样式风格、地中海式风格、美式风格
2、中式风格-----新中式风格、中式古典风格日式风格-----日式风格
3、现代风格-----现代简约、现代前卫后现代主义----新古典主义、雅致主义目前很流行装修成地中海式风格,地中海风格具有着独特的美学特点。
4、一般选择自然的柔和色彩,在组合设计上注意空间搭配,充分利用每一寸空间,集装饰与应用于一体,在组合搭配上避免琐碎,显得大方、自然,散发出的古老尊贵的田园气息和文化品位;其特有的罗马柱般的装饰线简洁明快,流露出古老的文明气息。在色彩运用上,常选择柔和高雅的浅色调,映射出它田园风格的本义。地中海风格多用有着古老历史的拱形状玻璃,采用柔和的光线,加之原木的家具,用现代工艺呈现出别有情趣的乡土格调。
5、别墅大师为你提供当地建房政策，建房图纸，别墅设计图纸;
6、别墅外观效果图服务，千款爆红图纸任你选：www.bieshu.com?bdfc
